七
楊浩毅是某公司的經(jīng)理，走進(jìn)這位剛過天命之年的企業(yè)家的辦公室，滿目都是博古架，書櫥，成摞的書畫集子，成捆的書畫卷冊，似乎空氣里都飄散著那份淡淡的書香和風(fēng)雅。
作為企業(yè)家，楊浩毅是特別的一個(gè)。盡管出生草根，無緣高等學(xué)府，盡管做過木匠跑過江湖，但在他的血液里，有著對書畫的天生癡迷。這種癡迷讓他即便在離鄉(xiāng)背井、闖蕩江湖的那些日子里，都沒有放下書畫。只要有空，他就拿起筆，或書或畫，自得其樂。后來辦了企業(yè)，時(shí)間依舊緊張，他依然不改初心，總在百忙之中抽出時(shí)間來寫字作畫。日積月累，博采約取，三十幾年的積淀，興趣早已結(jié)成了累累碩果。
作為業(yè)余愛好者，楊浩毅的書畫已經(jīng)不亞于專業(yè)水準(zhǔn)的畫家了。而今的他，已是寧波書畫院畫師，寧波美協(xié)會員，寧�？h美術(shù)家協(xié)會理事，頭銜一大堆。而無論什么頭銜，對于楊浩毅來說，書畫只意味著兩個(gè)字，那就是喜愛。
人總會有各種各樣的興趣，但能像楊浩毅這樣將一種興趣堅(jiān)持這么久的，卻不多。在繁雜的日常生活中，人們的興趣會自覺不自覺地被各種瑣事所淹沒、掩蓋，但楊浩毅卻一直堅(jiān)持了下來。當(dāng)然，這種堅(jiān)守也回饋給他莫大的愉悅和收獲。在漫長的三十多年的書畫研習(xí)中，他覺得自己的見識廣了，眼界開闊了，審美也提高了。楊浩毅說，如果不是書畫，現(xiàn)在的自己肯定會是另外一番面貌。
同樣，在研習(xí)書畫的過程中，通過交流和技藝切磋，楊浩毅也結(jié)識了一批文化界朋友和商界文人，這里面有他的客戶，也有生意外的朋友。這是一筆寶貴的財(cái)富，也是藝術(shù)帶給他的微妙而奇特的感受。
對于寧海的民間書畫熱，楊浩毅覺得這是一件大好事。首先，書畫藝術(shù)是我們的傳統(tǒng)文化。在寧海有這樣的一群書畫愛好者，與潘天壽的影響不無關(guān)系，潘天壽是寧海文化的根，這是一個(gè)大背景。其次，書畫熱現(xiàn)象向我們傳遞著一些信息：人們的經(jīng)濟(jì)和物質(zhì)生活提高了，生活安定了，精神思想有了更高遠(yuǎn)的追求，國家聲勢浩大的“終生學(xué)習(xí)”導(dǎo)向和一系列舉措，都促使著人們的生活狀態(tài)悄然發(fā)生著變化。當(dāng)然，眼下的書畫熱也不排除跟風(fēng)、炒作和功利性。書畫炒作已然成風(fēng)，把藝術(shù)打上標(biāo)簽進(jìn)行買賣，甚至買空賣空，或者跟風(fēng)，跟著名家學(xué)上一年半載，就出作品買賣了，把藝術(shù)商品化、市場化，這都是商品經(jīng)濟(jì)社會人心浮躁、急功近利的直接體現(xiàn)。這種帶著功利去學(xué)習(xí)的出發(fā)點(diǎn)，是沒有發(fā)展，也沒有市場的，當(dāng)然，藝術(shù)之路也是走不遠(yuǎn)的。
在談到企業(yè)家學(xué)書畫現(xiàn)象時(shí)，楊浩毅談到了儲吉旺，他認(rèn)為儲吉旺是真正的企業(yè)家，因?yàn)樗恍囊灰廪k企業(yè)，執(zhí)著專一，把一個(gè)項(xiàng)目做精做大，所以企業(yè)才能良性發(fā)展。他以學(xué)書法來陶冶情操，博覽群書來提升自己的文化素養(yǎng)，捐助和慈善來詮釋企業(yè)家對財(cái)富對人生的認(rèn)識。這才是真正的大家，這也將成為寧海精神。很多企業(yè)家，企業(yè)經(jīng)營的目標(biāo)和理念不明，急于求成，企業(yè)還沒站穩(wěn)腳跟就轉(zhuǎn)身其他投資，或者跨行投資，或者連鎖，或者不斷更換產(chǎn)品，沒有定力沒有大格局，企業(yè)很難走遠(yuǎn)。
楊浩毅說，其實(shí)學(xué)書畫和辦企業(yè)都是異曲同工，需要專注做一件事。不為名所累，不為利所往。無論企業(yè)和書畫，都需要一個(gè)健康的心態(tài)，專注的態(tài)度。
八
對于許多人來說，三十幾歲，正是咬緊牙關(guān)往前沖的年紀(jì)。而麗黎，卻恰恰在這個(gè)年紀(jì)放棄了讓人羨慕的職位，投身到了看似毫無用處的書寫之中，將自己隱藏了起來。
麗黎說，對于自己的做法，有些人理解，也有一些人不理解，這都沒有關(guān)系。放棄工作和不放棄工作，都沒有標(biāo)準(zhǔn)答案，沒有對錯(cuò)，關(guān)鍵是要聆聽內(nèi)心真實(shí)的想法，明白自己真正需要的是什么東西。
對于麗黎來說，三十幾歲的年紀(jì)，書法就已經(jīng)如同她身體里的血液，她想不出有其它什么東西，能夠置換身體里的這種紅色的液體。
有些人會覺得，我每天在為衣食奔波，哪有心情和條件舞文弄墨？麗黎說，她理解這樣的心情，其實(shí)她自己也有這樣的困擾。比如，她的先生也是拿工資的職員，兩個(gè)人要養(yǎng)二個(gè)孩子，要養(yǎng)車，要過柴米油鹽的生活。面對世俗的日常，她也在堅(jiān)持中妥協(xié)，她也做不到完全放下。雖然她放棄了原先的工作，但她也通過參與辦書法班獲取一些保障。在可能的情況下，她更希望工作不要離自己的愛好太遠(yuǎn)。
相比較以前，物質(zhì)上可能要困頓一些，但在精神上，麗黎認(rèn)為自己已經(jīng)很豐富了。
麗黎說，學(xué)書法能滿足我的精神追求，這種追求是沒有止境的，是看不到頭的。它沒有答案，是自己和藝術(shù)的一種對話，這種對話讓人走得更遠(yuǎn)，更廣闊。走得遠(yuǎn)了，走得廣闊了，或許名利之間，物質(zhì)之間的事情就自然淡了。
和別人不同，麗黎每天的書寫時(shí)間都在深夜，那時(shí)，日常的家務(wù)都已經(jīng)進(jìn)行完畢，孩子也入睡了，時(shí)間真正屬于她一個(gè)人了。
麗黎說，我每天都會寫到十二點(diǎn)以后，甚至一兩點(diǎn)鐘，那是完全安靜的狀態(tài)，周圍的環(huán)境靜，自己的心也靜。真正的靜了，思想就會特別集中，書寫的效果也特別好。
對于一般人來說，每天這樣的書寫顯得那樣枯燥而無趣，但對于麗黎來說，這卻是莫大的享受。
“人一旦進(jìn)入狀態(tài)，與書法融為一體，那種感覺真是美妙。”
吳愛卿和她的作品
和麗黎一樣，吳愛卿、仇秋國等等等等，他們一定也同樣在獨(dú)屬于自己的時(shí)間里，體驗(yàn)著獨(dú)屬于自己的美妙感受。在這些書畫研習(xí)者中間，有商人，有教師，有職員，他們以各自的姿態(tài)進(jìn)入到書法和繪畫之中，他們的身份各異，表達(dá)藝術(shù)的方式也不盡相同。對于這樣一群人而言，書寫或是繪畫，都不是一個(gè)簡單的技巧或者手段，而是一種生活方式。這種生活方式，在筆墨之內(nèi)，同樣也在筆墨之外。
