荒夫

　　阿門是趙鴻偉先生當(dāng)年學(xué)寫現(xiàn)代詩時(shí)給自己取的筆名，一晃已有四十年了。如今的阿門，早已不是以前寧�？h街小米巷那個(gè)懵懂少年了，而是一位詩名遠(yuǎn)揚(yáng)的緱城文化名匠。阿門一詞，源自希伯來語，它的原意是“但愿如此”，它是猶太教、基督教的宗教用語，如同佛家的“善哉，善哉”意思差不多。詩人阿門，當(dāng)?shù)昧诉@個(gè)名號(hào)。

　　阿門的詩，四十年來已發(fā)表了近千首，出書的數(shù)量，十個(gè)指頭快要數(shù)不過來。我不是專業(yè)的評(píng)論家，無能力也無資格對(duì)他的詩歌成就作系統(tǒng)性評(píng)價(jià)，僅以一名詩歌愛好者的視角，從文字技巧和語言特色方面談一點(diǎn)個(gè)人賞析，以饗讀者。

　　阿門的詩不朦朧，不晦澀，少有翻譯詩的拖沓冗長(zhǎng)和散文句式的回車鍵分行，簡(jiǎn)捷明快，緊湊而富有張力，普通老百姓不僅能看得懂，還能嚼出獨(dú)特的味道。阿門早年擅寫短小的詩，言簡(jiǎn)意賅：“在山中，水來到高處／便不再叫水了／那是瀑布／那是眾水的合唱”《野鶴湫的瀑布》、“狗的叫聲像口哨掉在地上”《里遼的狗》、“想醉就醉吧／一個(gè)人的疼，舔著黑／舔著中年微涼的信心／在南方以南越冬／寡言似蛇冬眠”《冬之黑》。那時(shí)的他，就比較重視煉字煉句煉意，往往有驚艷之筆，令人刮目相看。

　　中年以后，阿門以詩集《半生史》對(duì)自己五十年的人生和三十多年的寫作進(jìn)行了一次小結(jié)。《失聰者》便是其中的一首：“一個(gè)痛感的詞／一群無辜的人”，第一段短短兩句，直奔主題，沒有拐彎抹角，沒有多余的話，可謂惜字如金。第二段：“人過半百，他們已不在意失聰之因／不在意被手語和助聽器出賣身份／不在意曾經(jīng)的內(nèi)向、冷遇和挫折／不在意仍被寫成聾啞……”這一段是寫心態(tài)，以作者本人為例，兼及其他。聾啞人大多既聾且啞，聽力障礙，說話困難。他們是殘疾人，從不適應(yīng)到慢慢適應(yīng)環(huán)境，融入社會(huì)。受人歧視是在所難免的，但他們已習(xí)慣，所以已不在意。連續(xù)的四個(gè)不在意，這種排比句是寫詩的常用手法，用于并列或遞進(jìn)幾種不同的境況，加強(qiáng)語氣的急促感和節(jié)奏的韻律感。第三第四兩段，是寫他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中維妙維肖的表現(xiàn)，視唇辨音，裝聾作啞，屏蔽無關(guān)的喧囂，靜心做自己喜歡的事。最后，通過引用“上帝關(guān)上一扇門的同時(shí)／打開了一扇窗”這樣的格言，寫自己因禍得福，得到詩神繆斯的眷顧。從這首詩中，可以看出他在文字的運(yùn)用、語言的把控等方面已經(jīng)嫻熟了。

　　發(fā)表于《文學(xué)港》2021年第4期的頭條組詩《療傷記》，側(cè)重于寫自然、家庭、社會(huì)給作者帶來的困惑、擔(dān)心、傷痛以及心靈上的陰影。阿門是土生土長(zhǎng)的寧海人，有自己的別樣人生和煙火俗氣。他所經(jīng)歷的往事，有些不同于常人。失聰、失業(yè)、失親、失財(cái)，再加上兄弟失和，這一切的苦難，他都頑強(qiáng)地挺過來了�！笆澜缇褪沁@樣的：有瞬間的痛／有長(zhǎng)長(zhǎng)的，火車運(yùn)不完的愛／有瞬間的閃電，有風(fēng)雨后／長(zhǎng)長(zhǎng)的彩虹，和藍(lán)得要命的天／仿佛倒扣的大海”。這一組的9首詩中，我最喜歡的是《擔(dān)心》：擔(dān)心夏天越來越熱……擔(dān)心老了，孤獨(dú)是烈酒……擔(dān)心身體里的血液與骨頭／一個(gè)空了，一個(gè)輕了／擔(dān)心自己的葬禮，靈魂遲到／一腳此生，另一腳彼世／擔(dān)心，這首詩有病，有意識(shí)流／到過烏有鄉(xiāng)，并做了縣令／擔(dān)心作者像一滴水，躲在冰塊里／像一滴血坐在刀刃上，讓人戰(zhàn)栗”。其中的一些用字，用詞，作者絕對(duì)是動(dòng)了一番心思的。我并不知曉阿門舊體詩的功底如何，但從他對(duì)現(xiàn)代漢語的熟練運(yùn)用程度來看，應(yīng)該是深受影響的。詩歌的基本特征，是通過抒發(fā)強(qiáng)烈的感受和情緒以反映社會(huì)生活。它要求高度集中的藝術(shù)概括，馳騁豐富的藝術(shù)想象，將生活中的事件和場(chǎng)面與詩人的特定感受和情緒融為一體。又要求采用簡(jiǎn)潔、凝煉的語言，分節(jié)分行的句式章法，鮮明和諧的節(jié)奏、韻律。而這些，阿門在這首詩里都做到了。

　　阿門的詩，還非常善于用文字游戲式的詞匯和語言，延伸、跳躍和拓展想象空間，讓詩味更濃郁。如“從忙到亡”、“光陰玩陰的”、“故事和事故”、“無立夏，就立廈”、“左為好友，右為無�！薄ⅰ靶值苁莾吹�，陰影像陰謀”、“像波浪推著波浪，像風(fēng)推著風(fēng)”、“還未幸福完的幸福，還未痛苦完的痛苦”、“薔薇在墻頭探路／我在心頭探路”、“大暑不大，西瓜浮在井里……大暑大了，我老了”。如此等等，不一而足。有的用同音異體字，有的用顛倒詞語，有的用疊聲字，有的用重復(fù)語，五花八門，推陳出新，這些有的是寫詩的慣用手法，也有的是作者多年的探索心得。形式為內(nèi)容服務(wù)，這種嘗試值得肯定。

　　中國(guó)的現(xiàn)代詩，從上世紀(jì)五四運(yùn)動(dòng)前后算起，至今已有一百余年的歷史。期間經(jīng)歷了新文化運(yùn)動(dòng)的啟蒙、解放前后的成長(zhǎng)發(fā)展、大躍進(jìn)新民歌體和文革標(biāo)語口號(hào)體的沖擊、八十年代“崛起的詩群”和朦朧詩的影響，在我們這一代人身上或多或少都留有印記。盡管近二十年來詩壇亂象叢生，良莠不齊，但堅(jiān)守初心、抱樸歸真、無私耕耘者仍大有人在。我們期待阿門等一大批老中青詩人砥礪奮進(jìn)，為人民、為新時(shí)代奉獻(xiàn)更多更好的作品。