寧海新聞網(wǎng)訊
●張即 張學(xué)筆
作品曾獲省金獎(jiǎng)
清嘉慶年間，上海的碼頭上總會(huì)停靠一些外國(guó)輪船。許多當(dāng)?shù)氐男∝湵銜?huì)利用這個(gè)當(dāng)口挑著各種貨物去船上賣(mài)，輪船上那些金發(fā)碧眼的外國(guó)人倒也喜歡這些中國(guó)的小玩意。這些小販中有一個(gè)寧海人，是個(gè)雕花匠。平時(shí)他在家里雕好貨品，等船來(lái)了，便拿到船上去賣(mài)。這個(gè)寧海雕花匠最擅長(zhǎng)的便是雕刻一些日常的生活場(chǎng)景，比如剃頭、種田等。雖然也賣(mài)得不錯(cuò)，但有一個(gè)問(wèn)題始終在困擾他，同樣是做生意，別人卻總是能比他賺得多。經(jīng)過(guò)一番觀察，他發(fā)現(xiàn)自己的問(wèn)題是出在精雕細(xì)琢上，做得太細(xì)了，時(shí)間便耗去得多，做成的東西自然也少。這樣，即便一件作品賣(mài)得再好，也趕不上別人的生意。于是，他便開(kāi)始思考如何才能更快地把貨物雕刻出來(lái)。首先，雕刻出來(lái)的貨品不能太大，太大了花功夫，也不好賣(mài)，因此，他把要雕刻的東西尺寸限制在0.8到2.5寸左右。其次，他開(kāi)始選用白茶樹(shù)做原材料，因?yàn)榘撞铇?shù)木料細(xì)膩、結(jié)實(shí)、光潔度好，刻好后，省去上漆的功夫，也很好看。最后，他不能再像以前一樣，那么細(xì)致地做造型了，以后的作品要全部采用直線造型，這樣，就減去了精雕細(xì)琢的功夫。沒(méi)多久，第一件作品出來(lái)了。讓這個(gè)雕花師傅意外的是，這個(gè)他“偷工減料”做出來(lái)的小擺件造型質(zhì)樸，線條簡(jiǎn)潔，竟然呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的美感。而且拿到輪船上時(shí)，也是大受外國(guó)人的歡迎。于是，從此以后，他便一改以前精雕細(xì)琢的雕刻習(xí)慣，開(kāi)始專(zhuān)門(mén)制作這種造型小巧的小擺件。
而這個(gè)小擺件便是流傳至今的“白木小件”。
徐永水新創(chuàng)作的白木小件作品
一、
200年前無(wú)意中創(chuàng)造了白木小件的這個(gè)寧海匠人，沒(méi)有留下名字。隨后有記載的傳人便是100多年前一個(gè)叫沈中澤的師傅。再后來(lái)便是徐永水的師父王大外了。徐永水差不多是白木小件的第四代傳人。他是1937年生人，18歲時(shí)，他去了王大外那里學(xué)習(xí)白木小件制作。徐永水說(shuō)，當(dāng)時(shí)去學(xué)白木小件并沒(méi)有什么高尚想法，只是為了學(xué)一門(mén)手藝糊口，18歲了，也應(yīng)該像他的哥哥一樣為這個(gè)家庭分擔(dān)了。隨后，他便在王大外的工藝生產(chǎn)合作社里做了6個(gè)月的專(zhuān)業(yè)學(xué)徒。當(dāng)學(xué)徒的時(shí)光是最辛苦的，身邊沒(méi)有親人朋友，只有嚴(yán)厲的師父和冰冷的鑿刀，日子也因此顯得異�？菰铩握{(diào)。盡管這樣，徐永水卻從來(lái)沒(méi)有放棄過(guò)，在他心里，只有一個(gè)念頭，就是能夠早日出師拿工資，補(bǔ)貼家用。于是，他是那些學(xué)徒里最用心的一個(gè)，師父雕刻時(shí)，他總是觀察得最仔細(xì)，晚上，別人睡覺(jué)了，他卻仍舊一個(gè)人在那里琢磨如何給人物做造型。
6個(gè)月的學(xué)徒生涯很快過(guò)去了，師父也開(kāi)始讓他上手去做完整的產(chǎn)品。
徐永水說(shuō)，當(dāng)學(xué)徒是沒(méi)有工資拿的。所以，自己真正拿工資是學(xué)習(xí)白木小件的6個(gè)月后。很快，徐永水的表現(xiàn)便讓合作社的其他人感到吃驚了。這個(gè)剛滿(mǎn)學(xué)徒的18歲的年輕人干起活兒來(lái)總是那么的快。別的熟練工人一天可以做六七個(gè)小件作品，可他一天卻能做12個(gè)，幾乎是快了一倍。這讓大家都對(duì)這個(gè)年輕人刮目相看。但徐永水自己卻并不吃驚，他知道自己的能力。事實(shí)上，早在學(xué)徒3個(gè)月的時(shí)候，他就已經(jīng)能夠獨(dú)立完成作品了。之后的三個(gè)月，他完全是在練習(xí)，而不是學(xué)習(xí)。徐永水說(shuō)，他總感覺(jué)做白木小件對(duì)自己來(lái)說(shuō)，不算一件難事，無(wú)非就是學(xué)會(huì)用鑿子。一塊白茶樹(shù)的木頭，用銅絲鋸鋸出大概形狀的模具，然后將模具固定住，用鑿子一鑿一鑿鑿出來(lái)便可以了。自己之所以速度比別人快，關(guān)鍵也就是在這鑿上。當(dāng)學(xué)徒的后三個(gè)月，他練習(xí)的便也是這鑿子。這段練習(xí)，讓他對(duì)雕刻有了一種獨(dú)特的眼光。比如一塊沒(méi)雕刻過(guò)的木頭放在眼前，他就能清晰地分辨出上面的輪廓，知道該在哪里下鑿，這一鑿的深淺如何。正因?yàn)檫@樣，別人需要推敲兩鑿?fù)瓿傻牡胤剑恍枰昏�。鑿�?shù)少了，時(shí)間省了，完成作品自然也快了，多了。
18歲的徐永水引起了師父的注意，一方面，他看到了徐永水在制作白木小件上的天賦，另一方面，他卻也要擔(dān)心另一件事。因?yàn)楫?dāng)時(shí)手藝工人的工資是按照件數(shù)計(jì)算的，按照徐永水的這個(gè)速度，他到月底將能拿到全合作社最高的工資，這樣的事情在講究論資排輩的手藝人圈子里，是不允許發(fā)生的。師父是合作社的負(fù)責(zé)人，自然不能不考慮這樣的問(wèn)題。于是，他便跟徐永水說(shuō)，讓他做得慢些，不要那么快。可此時(shí)徐永水的雕刻風(fēng)格已經(jīng)形成，已經(jīng)慢不下來(lái)了，于是師父又想了另外一個(gè)辦法，一個(gè)月讓他做三個(gè)禮拜，還有一個(gè)禮拜則放假讓他回家休息。
到現(xiàn)在，徐永水還能清晰地記得他第一個(gè)月的工資。第一個(gè)月的工資是45元。他回家將這錢(qián)全部交給了自己的父母。這是他人生第一次掙工資。從此，他便成了家里最重要的經(jīng)濟(jì)來(lái)源。徐永水說(shuō)，現(xiàn)在的人可能對(duì)45元這個(gè)工資沒(méi)什么概念。在1956年，一個(gè)鄉(xiāng)長(zhǎng)一個(gè)月的工資是46元，而自己一個(gè)18歲剛滿(mǎn)學(xué)徒的人第一個(gè)月就拿到了和鄉(xiāng)長(zhǎng)一樣的工資。很快，他的工資便漲到了60元，等到1959年，他的月工資已經(jīng)達(dá)到了90元，而當(dāng)時(shí)縣委書(shū)記的月工資也只有60元。從工資的比較不難看出那是徐永水人生最?lèi)芤獾囊欢螘r(shí)光，年輕，有活力，又有一份非常好的工作，一份非常好的收入。那時(shí)的他醉心于白木小件的雕刻，每個(gè)月那一禮拜的休息時(shí)間，他便回到家里，幫著父母打理些田里的農(nóng)活。生活呈現(xiàn)出一副游刃有余的姿態(tài)。1959年，寧海、象山并縣時(shí)，徐永水甚至還作為象山縣代表參加全國(guó)工藝美術(shù)代表大會(huì)，把“白木小件”的精品帶到了故宮博物館，參加展出。而那時(shí)，也是白木小件最紅火的一段時(shí)光，合作社變成了寧海工藝美術(shù)廠，當(dāng)時(shí)整個(gè)美術(shù)廠共有40多個(gè)人在做這個(gè)活兒，一個(gè)月的出口量可以達(dá)到一萬(wàn)多件。
當(dāng)年去故宮參加展覽的作品
二、
1963年，徐永水迎來(lái)人生的一個(gè)機(jī)會(huì)，他被保送到“浙江美術(shù)學(xué)院”進(jìn)修。在美院，他看到了一些以前老藝人制作的最好的“白木小件”作品。這些作品線條簡(jiǎn)單空靈，人物栩栩如生。在合作社里，他一直以速度為榮，覺(jué)得自己已經(jīng)能夠制作出最好的白木小件作品了�？烧驹谶@些作品前，他忽然有一種挫敗感。不久后，他開(kāi)始專(zhuān)項(xiàng)進(jìn)修“白木小件”的藝雕課程。這一段時(shí)間的進(jìn)修，給了他一種全新的體驗(yàn)。
徐永水說(shuō)，白木小件之所以吸引人，最大的一個(gè)特點(diǎn)，是它真實(shí)地反映了廣大勞動(dòng)人民最真實(shí)的生活和勞作狀態(tài)。而此前，他卻忽視了這一點(diǎn)，他總是將最大的注意力放在人物造型上，當(dāng)然，人物造型也很重要，但只憑人物造型，白木小件作品是不成立的，事實(shí)上，白木小件最吸引人的是它的場(chǎng)景感，它真實(shí)反映著一個(gè)生活內(nèi)容或者勞作內(nèi)容的場(chǎng)景。意識(shí)到這一點(diǎn)后，他開(kāi)始留意原先被他忽視的身邊的“題材”。比如天旱時(shí)田里的車(chē)水農(nóng)具，有單人雙臂搖動(dòng)的，也有兩個(gè)人伏在單杠上腳踏車(chē)水的；有風(fēng)力帶動(dòng)轉(zhuǎn)輪車(chē)水的，也有牛拉動(dòng)盤(pán)輪車(chē)水的。為了弄清楚這些車(chē)水工具真正的構(gòu)造和差異，他無(wú)數(shù)次地跑到鄉(xiāng)下田頭，仔細(xì)觀察水車(chē)的結(jié)構(gòu)、造型、度量尺寸，然后，他又回到合作社，將這些“龐然大物”轉(zhuǎn)化成微型小件。水車(chē)是由“龍頭”、“龍骨”、水車(chē)板、外殼組成，由人牽動(dòng)“龍頭”，“龍頭”的轉(zhuǎn)輪帶動(dòng)“龍骨”，“龍骨”帶動(dòng)水車(chē)板，再由水車(chē)板在車(chē)殼里帶動(dòng)水，這樣周而復(fù)始把水從低處引往高處的田里。隨后，他根據(jù)這些資料制造出了17公分左右的水車(chē)殼，“龍骨”則控制在每節(jié)1公分，由17個(gè)“龍骨”組成一個(gè)活動(dòng)的骨骼。如果是牛車(chē)水，他就安排牧童趕牛，水車(chē)、牧童、車(chē)水盤(pán)三大件，范圍僅僅固定在8公分內(nèi)。如果是腳踏水車(chē)，就在單杠上安排兩個(gè)人物，舉足踏輪，踏輪帶動(dòng)“龍頭”，“龍頭”帶動(dòng)“龍骨”，龍骨牽動(dòng)水車(chē)板，水車(chē)板推動(dòng)水源，水就自然而然引入高處，流向稻田里。此外，風(fēng)力水車(chē)、牛盤(pán)車(chē)水等等也都按同樣的原理，根據(jù)實(shí)物微縮到極小的工藝木雕來(lái)制作，供人觀賞。
到了1976年，白木小件的好時(shí)光開(kāi)始走到了盡頭，出口量從每個(gè)月10000多件銳減到了1000多件。從事這個(gè)行業(yè)的，也只有10來(lái)個(gè)人。徐永水說(shuō)，白木小件制作這個(gè)行業(yè)有著他的局限性，人不能太多，因?yàn)槌隹诹烤湍敲炊啵?guī)模不可能做得很大。所以，這個(gè)行業(yè)的制作人員一直都比較固定，最多40幾個(gè)人，缺乏流動(dòng)性。此外，隨著時(shí)代的變遷，很多手藝人的觀念都在轉(zhuǎn)變，都更愿意去做一些實(shí)用性的東西，比如家具之類(lèi)的，對(duì)于這些純粹觀賞性的東西，反而失去了從業(yè)的興趣。
上世紀(jì)九十年代初，由于企業(yè)合并，工藝美術(shù)廠合并入塑料二廠，徐永水也從美術(shù)廠轉(zhuǎn)入了林特局園林處。雕刻師放下雕刀轉(zhuǎn)了行，“白木小件”也因此走下了歷史舞臺(tái)，從眾多的民間工藝品中銷(xiāo)聲匿跡。
作品曾獲省金獎(jiǎng)
三、
這樣，一直到了2010年的春天，“寧海新升泰藝術(shù)品有限公司”的總經(jīng)理、也是工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)孫偉榮，在挖掘?qū)幒Ｃ耖g工藝文化遺產(chǎn)時(shí)，無(wú)意間從藝術(shù)品信息中獲悉了“白木小件”。這個(gè)信息引起了他的高度關(guān)注，隨后，他追根尋源，找到了當(dāng)時(shí)已從園林處退休的徐永水。他告訴徐永水，他希望能重新挖掘白木小件這件民間工藝品的文化遺產(chǎn)。孫偉榮的造訪喚起了徐永水已經(jīng)疏遠(yuǎn)了將近30年的與白木小件有關(guān)的記憶。隨后，他整理出了已經(jīng)許久沒(méi)有動(dòng)過(guò)的雕刀工具，試著開(kāi)始動(dòng)刀。為了找回當(dāng)初的感覺(jué)，他又約來(lái)了原工藝美術(shù)廠的雕刻友人嚴(yán)望培，一起到黃壇老年協(xié)會(huì)博物館參觀，兩人一起探討樣品制作方案，并制作出了一系列新的作品。
徐永水說(shuō)，白木小件在中國(guó)所有的雕刻作品中，是非常另類(lèi)的一個(gè)品種。首先，它的體積小，采用直線條的雕刻技法，淳樸自然，適合在手中把玩，完全天然的木紋，不加任何油漆。此外，它的材料是白茶樹(shù)，之所以選擇白茶樹(shù)，是因?yàn)檫@種木料細(xì)膩、結(jié)實(shí)、光潔度好，紋理清晰自然，而且它因?yàn)樯L(zhǎng)緩慢，最多可以長(zhǎng)到30多公分，只適合做小件。很少能從別的雕刻作品中看到白茶樹(shù)的材料。當(dāng)然，最重要的一點(diǎn)是，白木小件作品反映的都是最真實(shí)的民間生活。其他門(mén)類(lèi)的雕花作品往往會(huì)選擇帝王將相、才子佳人的題材，但惟獨(dú)白木小件這門(mén)手藝，一直真實(shí)地反映著古代勞動(dòng)人民的農(nóng)業(yè)生活，有一種獨(dú)特的、難得的“土味”。
徐永水說(shuō)，現(xiàn)在，白木小件正在準(zhǔn)備申報(bào)中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。這是好事，自己也樂(lè)意用自己的余生來(lái)挖掘恢復(fù)這門(mén)古老的手藝。但讓他擔(dān)心的是，自己已經(jīng)70多歲了，現(xiàn)在卻沒(méi)有一個(gè)徒弟。如果這樣，這門(mén)手藝終有一天還是會(huì)失傳的�！拔覍�(duì)白木小件的感情很深，我真怕那一天會(huì)真的到來(lái)。”
