圖為《十里紅妝·風(fēng)雨情》劇照一
編者按：由寧海平調(diào)藝術(shù)傳承中心出品、寧�？h小百花越劇團(tuán)創(chuàng)作演出的越劇《十里紅妝·風(fēng)雨情》，2012年1月6日在寧波逸夫劇院首演，演出成功，反響強(qiáng)烈，獲得廣大觀眾和戲劇專(zhuān)家的一致好評(píng)。2012年2月14日又在寧海劇院開(kāi)始展演�，F(xiàn)將省、市、縣部分戲劇專(zhuān)家的評(píng)論文章，摘登于下。
傅丹(寧波市政協(xié)副主席、寧波市文聯(lián)主席)
看了越劇《十里紅妝·風(fēng)雨情》，感受很深。它不像是一個(gè)縣級(jí)劇團(tuán)的作品，至少也是地市級(jí)劇團(tuán)的水平。劇本的故事編得非常好，通過(guò)一個(gè)奇特的故事，展現(xiàn)了寧�！笆锛t妝”的文化底蘊(yùn)，同時(shí)也展示了寧海人淳樸善良真情大義的性格，具有人性美，人情美。劇本寫(xiě)得很完整，非常老到，讓觀眾有戲可看，有好戲可看。
音樂(lè)也挺好。作曲劉建寬也是寧海人，為該劇的作曲付出了心血。音樂(lè)很好聽(tīng)，有平調(diào)的元素。樂(lè)隊(duì)陣容雖然不很強(qiáng)，但配樂(lè)十分干凈，音樂(lè)效果不錯(cuò)。
演員陣容出乎我的意料。印象中寧海越劇團(tuán)的演員行當(dāng)不夠齊全，看了這個(gè)戲，我原以為演員是外借的，結(jié)果不是，全是他們自己的。小生潘菊紅、花旦呂婭娜，還有另外幾個(gè)主演，都很有光彩。
總之，這是一部好戲。盡管十里紅妝的題材，已經(jīng)有了歌舞和電影，但我以為越劇的十里紅妝有自己的特色。舞劇更多的是舞美的沖擊力，而這個(gè)戲是有內(nèi)涵的，希望能加工得更好，成為寧海一張光彩的文化名片。
顧天高(浙江省文化廳原文藝處處長(zhǎng)、省戲劇家協(xié)會(huì)副主席、劇作家)
“十里紅妝”是中國(guó)江南一帶流傳久遠(yuǎn)的一種民俗風(fēng)情。女兒出嫁時(shí)的妝奩排場(chǎng)竟然綿延十里之長(zhǎng)，雖有些夸張，卻已成習(xí)俗。這是財(cái)富的炫耀？是父母疼愛(ài)女兒的心跡表達(dá)？或者就是待嫁姑娘對(duì)未來(lái)生活的憧憬和期盼……總之，這是一種喜慶、迷人、充滿(mǎn)幻想的世俗現(xiàn)象……據(jù)調(diào)查，這種民俗的發(fā)源地就在浙江寧波，其中，制造“千工床”的能工巧匠大都出在寧海鄉(xiāng)下。于是，隨著時(shí)代的變遷，這種幾乎被人們遺忘的文化積淀引起了藝術(shù)家們極大的關(guān)注，成為了非�！皳屖帧钡膭�(chuàng)作題材，雕刻、繪畫(huà)、展覽、舞劇、電影、電視……蜂擁而至，從不同的視角再現(xiàn)出一幕幕“十里紅妝”繽紛璀璨的華麗場(chǎng)面……
寧海越劇團(tuán)慧眼識(shí)珠，緊緊盯住了這個(gè)本來(lái)就應(yīng)該屬于自己的“土特產(chǎn)”，下大決心，化大力氣，出大本錢(qián)，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)二年多時(shí)間的準(zhǔn)備，終于打造出了一臺(tái)“原創(chuàng)”的、富有“民間、民俗、傳奇”色彩的越劇《十里紅妝·風(fēng)雨情》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)《十》劇)。它最大的成功就是“不吃別人嚼過(guò)的饃”，走自己越劇的路。從編、導(dǎo)、音、演到舞臺(tái)美術(shù)各部門(mén)都緊緊圍繞著“展示越劇風(fēng)格”這個(gè)總目標(biāo)，給觀眾帶來(lái)了清新、通俗、質(zhì)樸、抒情的審美享受。整個(gè)演出中我們沒(méi)有看到宏偉的出嫁場(chǎng)面，但是一張鮮紅的“千工床”卻深深地印在了每個(gè)觀眾的腦海里，它是男主人公童立松的精心創(chuàng)造，更是立松和春芳愛(ài)情的“旁證”。以情寓物，以物抒情，“千工床”是全劇的支柱，更是紐系所有劇中人的結(jié)構(gòu)之環(huán)。編、導(dǎo)、舞美設(shè)計(jì)讓我們通過(guò)這張“千工床”看到了傳奇的故事、巧匠的聰慧、女兒的情愫、父母的憂(yōu)心、愛(ài)情的力量和誠(chéng)信的價(jià)值……以小見(jiàn)大，以一當(dāng)十，一張小小的千工床能給我們帶來(lái)如此豐富的藝術(shù)想象空間，這不正是越劇的魅力和特殊的審美取向嗎？
人們常說(shuō)：戲劇藝術(shù)成功的關(guān)鍵在于人物命運(yùn)的鋪排和故事懸念的設(shè)置，也就是指全劇總體結(jié)構(gòu)的重要。編劇楊東標(biāo)諳熟其中的“訣竅”，所以他緊緊抓住春芳與立松傳奇式的愛(ài)情和張守信與葉天忠的生死信諾之交兩條主線(xiàn)，相互推動(dòng)，層層發(fā)展，不斷生發(fā)出新的懸念和命運(yùn)危機(jī)，誘導(dǎo)觀眾在跌宕起伏的情節(jié)巷道里摸索前行，這不也是典型的越劇敘事風(fēng)格嗎？“話(huà)分二頭，各表一方”。葉天忠的出現(xiàn)使兩條主線(xiàn)匯聚在一起，引來(lái)新的矛盾，走向新的高潮，這是極好的“戲劇危機(jī)爆發(fā)契機(jī)”。劇中春芳有一句重要的獨(dú)白：為什么要在這個(gè)時(shí)候來(lái)找我呀！因?yàn)椤凹冋娴膼?ài)情”可能被“夭斬”，自己的命運(yùn)肯定要改變�！@是多好的懸念呀，可惜作者沒(méi)有在這里深入挖掘，使我們只能進(jìn)入藝術(shù)第一層面——聽(tīng)了一個(gè)生動(dòng)的傳奇故事，而失去了葉天忠和春芳之間思想、情感和意志沖撞的高潮好戲，也失去了最大的“戲劇美”的享受和滿(mǎn)足，這不能不說(shuō)是一遺憾。
當(dāng)然，越劇的另一種魅力是演唱藝術(shù)的纏綿悱惻、優(yōu)雅抒情，《十》劇最精彩的片斷也正是《山洞情緣》的情感戲。呂婭娜飾演的春芳柔腸百轉(zhuǎn)，情深義長(zhǎng)，潘菊紅扮演的童立松磊落大方、敦厚善良，她們倆把這一對(duì)戀人的純真愛(ài)情演繹得細(xì)膩、真實(shí)、含蓄、可信……柔中帶剛，悲中有喜，唱腔委婉，表演動(dòng)人……這是很不容易的事，我想，這也有導(dǎo)演的功勞，浙江小百花著名小生江瑤親臨指導(dǎo)，給整臺(tái)演員的表演水平提升了一個(gè)檔次，戴華君扮演的張守信，陳海燕飾演的葉天忠，林彩虹飾演的沈妙文等都給觀眾留下了較深的印象，只是在運(yùn)腔上過(guò)分用力，音韻上美感失衡，是普遍性不足，需要加強(qiáng)基本功的訓(xùn)練。
最后，本次演出中周正平的燈光、陳均、劉建寬的音樂(lè)唱腔、倪放的舞臺(tái)美術(shù)等名家參與，使綜合藝術(shù)的完美呈現(xiàn)達(dá)到了一個(gè)新水平，寧海越劇團(tuán)也由此跨入了藝術(shù)創(chuàng)作新的歷史階段。
