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在書(shū)畫(huà)家陳龍家里，有一件鞋盒大小的灰堆作品。這件作品上是一位武將的形象，衣袂帶風(fēng)，粗狂大氣，神態(tài)逼真，十分傳神。陳龍介紹說(shuō)，這件作品在灰堆里屬于精品。因?yàn)榛叶咽亲诮ㄖ系�，從視覺(jué)角度上，一般人無(wú)法看清灰堆上人物的神情，因此，從這個(gè)角度講，灰堆作品沒(méi)有必要做得這么細(xì)致。這件作品能將人物做得如此精細(xì)，一方面是體現(xiàn)了主人的講究，另一方面也體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的灰堆技藝的高超。
這件灰堆藏品來(lái)自于陳龍的一個(gè)藏友。大概幾年前，梅林有一處老道地要拆遷，這個(gè)朋友留了心眼，讓工匠保存了這一片灰堆。后來(lái)，陳龍又用別的藏品淘換到了這件東西。
陳龍說(shuō)，灰堆是依附在建筑磚墻上的，盡管它能經(jīng)受風(fēng)吹雨打，但因?yàn)椴馁|(zhì)的特性，它顯得非常脆弱，尤其是怕移動(dòng)。所以，一旦建筑拆掉，灰堆也自然會(huì)破碎。從這個(gè)角度講，自己收藏的這件灰堆作品顯得更加的珍貴。
大概10多年前，陳龍開(kāi)始關(guān)注寧海的灰堆。那時(shí)，雖然他沒(méi)有具體統(tǒng)計(jì)，但感覺(jué)上寧海各個(gè)地方基本都有灰堆存在，比如力洋長(zhǎng)街的一些老道地，還有白龍?zhí)兜娜A家道地，寧海東門的王家道地，都有非常好的灰堆作品�，F(xiàn)在10多年過(guò)去了，再去看，這些灰堆作品卻因?yàn)槎喾N原因已消失了近一半。
對(duì)于灰堆的前景，陳龍覺(jué)得并不樂(lè)觀�；叶巡馁|(zhì)的特性決定了它不能像石花窗等物品一樣能進(jìn)行較好的收藏，更重要的是，它是依附在建筑上的，如果沒(méi)有建筑，這樣的技藝始終是會(huì)消失的。他曾經(jīng)試過(guò)用現(xiàn)代的工藝恢復(fù)灰堆，比如，用在大型雕塑上普遍使用的泥塑脫模的化學(xué)方法，然后，在上面用上灰堆的顏色裝飾，這樣也能出來(lái)灰堆那種效果。但即便能研究出新的方法，因?yàn)闆](méi)有這樣的建筑，灰堆這種技藝可能要永遠(yuǎn)地埋藏在歷史河流中了。
寧海的灰堆是非常有名的。在寧波的天一閣，就有一幅大型的灰堆浮雕作品。這幅灰堆作品描繪了駿馬在山水間奔騰的景象，磅礴大氣，造型準(zhǔn)確美觀。而且，更難得的是，這件灰堆作品上還有著作者的落款。辛酉仲冬，寧海胡善成。
