潘飛侖與參觀者交流

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　　大學畢業(yè)后，潘飛侖先到美術研究院任職，1970年，進入杭州著名的王星記扇廠擔任扇面設計，直至退休。上世紀80年代是王星記扇廠發(fā)展的鼎盛時期，扇子作品享譽中外。由潘飛侖創(chuàng)作的《西湖全景》扇面堪稱大型扇面書畫的世界之最，在香港、日本展出后，引起了很好的反響。

　　潘天壽大師始終主張畫家應該掌握詩、書、畫、印多種技能，并通過開設畫論、詩詞題跋、篆刻、書法課等課程，全面提高學生修養(yǎng)水平。得益于老師的教誨，潘飛侖亦擅金石、書法，他在《一筆堂畫語》里寫道：“我十歲開始刻圖章……進美院后轉(zhuǎn)入正軌，在舊貨店里買來許多破章，磨了再刻。從秦漢、西泠八家、徽派、皖派到現(xiàn)代的齊白石、吳昌碩。課桌上擺滿了圖章。到目前，也有幾千方�！惫α�可見一斑。

　　著名畫家、教育家諸樂三評價潘飛侖的繪畫“有金石氣，書法味”，這便是源自于潘飛侖對“詩、書、畫、印”傳統(tǒng)藝術的深沉理解。潘飛侖的作品簡潔挺勁、筆道蒼老、韻格奇古，在老辣沉雄之中蘊涵著平淡天然，用筆雖是以碑學打底、亦不在乎線條非得要清虛飄渺，而是在沉靜淵深、頓挫蜿蜒之時，總是有一股清氣緊隨其后。“簡練、明快、大氣”是潘飛侖對自己藝術語言的鑒定。

　　“在美院學習時，方向是簡筆，疏密對比強烈，然后逐步進入繁筆……晚年從繁入簡�！边@正是一位專業(yè)山水畫家必須經(jīng)歷的過程。從繁到簡，要有一個質(zhì)的飛躍，是對筆墨脫盡繁華、只存本真的一種修為。潘飛侖將他的畫論總結(jié)為“一筆”，有此意味。這“一筆”，不僅有造型造境的功能，更有抒情傳神的作用。于是，他的山水不因簡筆而寡淡無味，相反，使人體味到繁華落盡后的雋永無窮。