二
和所有的收藏一樣，家具也不是越老越好，最精彩的家具總是和最精彩的時(shí)代結(jié)合在一起的。
明末清初，有一批遁世的文人隱居到江南，其中有些人便來(lái)到了寧海。這些文人在寄情于山水之余，也將目光落到了工藝領(lǐng)域，其中最重要的就是家具設(shè)計(jì)。
屏風(fēng)上的海冬青雕刻
寧海的晚明家具同樣繼承了中國(guó)經(jīng)典明式家具的精神和氣質(zhì)，造型空靈、簡(jiǎn)潔，精氣神兼?zhèn)洹Ｔ鐜啄�，寧海收藏家協(xié)會(huì)的會(huì)長(zhǎng)厲志宏先生，曾從寧海柴家村收到過一把晚明的扶手椅，這把椅子可謂是寧海晚明時(shí)期座椅的經(jīng)典。椅子的出線非常流暢，條子細(xì)長(zhǎng)而輕，椅背素潔大方，真正做到了形神兼?zhèn)洹．?dāng)然，清早期的一些家具跟明式家具還是一脈相承的。比如順治、康熙時(shí)的家具，還是明式的風(fēng)范。比如十年前，應(yīng)敏明曾收到過一張康熙時(shí)期的小涼床。一般清代的涼床均為8柱或10柱，但他收到的這張涼床卻僅有6柱。收藏大家王世襄先生曾說(shuō)，明代床以6柱為貴。應(yīng)敏明收到的這張床雖然出身清代，但卻有鮮明的明式風(fēng)格。
古時(shí)的家具因?yàn)槭艿降赜蚪煌ǖ挠绊懀话愣荚诋?dāng)?shù)厝〔臑橹鳌Ｒ虼�，寧海的家具基本都為柴木料。和黃花梨、紅木等硬木家具不同，柴木家具的保存要更加困難。因此，明代的寧海家具保存下來(lái)的并不多，更多的是清朝時(shí)期的東西。而清代家具最精彩的部分，基本集中在康雍乾三代。那是清代最為鼎盛的階段。特別是乾隆時(shí)期，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)和文化的空前繁榮，工匠的制作手藝也達(dá)到了一個(gè)巔峰，史稱乾隆工。
乾隆出帳床
寧海的俞永義先生至今仍收藏著一張乾隆時(shí)期的出帳床。這張床形式宏大，做工規(guī)矩，更難能可貴的是，床上還有12片完整的屏風(fēng)，屏風(fēng)上雕刻著八蠻進(jìn)寶圖，這些雕刻圖案惟妙惟肖，細(xì)節(jié)飽滿，人物呼之欲出�？梢哉f(shuō)是寧海家具木作里面的經(jīng)典作品。除了這張出帳大床，俞永義還收藏著一張寧海乾隆時(shí)期的羅漢床。這張羅漢床也是典型的乾隆工，長(zhǎng)1.9米，寬0.9米，淺浮雕圍屏，中間3塊為文人故事，兩側(cè)為寶馬良駒，藤繃底，縮腰，香蕉腿，非常精彩。說(shuō)來(lái)，也是有趣，這張床本為岔路柴家人所有。柴家自古多文人工匠，家具精品眾多。直到今日，柴家人依舊秉承著先人的傳統(tǒng)，天南海北開作場(chǎng)做家具，有些也成為了家具行業(yè)的佼佼者。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，也算是一種基因的延續(xù)了。
和其它的門類一樣，隨著清朝從頂峰走向沒落，清中晚期的寧海家具，特別是道光以后，雖也偶有精彩之作，但基本已經(jīng)不再具備盛世的精神和情懷了。
