雕塑之余也修古玩
“我主業(yè)不是修復(fù)古玩的，我是做雕塑的。”初次見到華文彬，他一再向記者強(qiáng)調(diào)他養(yǎng)家糊口的主業(yè)。但在記者看來，雕塑和古玩修復(fù)方面，有些道理總歸是相通的，加上華文彬本人的“動(dòng)手動(dòng)腦琢磨東西”的能力，他修復(fù)古玩的副業(yè)也幾乎和主業(yè)“并駕齊驅(qū)”了。
“古玩修復(fù)，華文彬的確是有一手絕活。”這是某個(gè)客戶對(duì)華文彬的評(píng)價(jià)。其實(shí)，這個(gè)修復(fù)古玩的手藝，與華文彬早前的經(jīng)歷以及他多年的手工工藝的基礎(chǔ)密切相關(guān)。“我很小的時(shí)候就很喜歡去古玩店里溜達(dá)，有時(shí)候見到碎掉的古玩，覺得很可惜。”后來他就自己琢磨，應(yīng)該怎么樣修復(fù)好看一些。但是因?yàn)楫?dāng)時(shí)技術(shù)達(dá)不到，這個(gè)想法只能暫時(shí)擱置。在他學(xué)習(xí)完工筆畫技巧和雕塑創(chuàng)作之后，他逐漸找到了修復(fù)古玩的“靈感”。有一次，當(dāng)他成功將一件破碎的茶盞修復(fù)完好之時(shí)，這方面的潛力終于被真正“喚醒”。
明正德青花纏枝蓮金繕(古玩修復(fù)作品)
華文彬的古玩修復(fù)技巧有多好，從他修復(fù)的物件里就能看出眉目。明代正德年間破碎不成樣子的花瓶，經(jīng)他修復(fù)，金繕與原先的紋理和圖案搭配得渾然一體，毫無違和感。乾隆時(shí)期的魚缸，從頂部斷裂掉了，經(jīng)過他的細(xì)細(xì)打磨和修補(bǔ)，外部不留痕跡，重新恢復(fù)了“魚缸”的身份。
提起金繕制作技巧，華文彬也依照傳統(tǒng)的路數(shù)，但成品總是顯現(xiàn)自己獨(dú)特風(fēng)格。他告訴記者，傳統(tǒng)的做法，首先用生漆固胎，涂在陶瓷斷面、入窯爐中烤干。此外，調(diào)制膠合漆，兩種配方黑漆加蛋白、或者黑漆加瓦灰。攪拌直到漆成粘稠狀，講究點(diǎn)用吹風(fēng)機(jī)邊加熱邊攪拌，效果更好。在陶瓷的斷面涂膠合漆，將碎片緊密地粘合在一起，其中碎片間的縫隙繼續(xù)用漆填補(bǔ)。之后用砂紙打磨縫隙處，外層緊接著涂抹一層紅漆，漆半干以后，將金箔裁剪成大小合適形狀貼在縫隙處。制作金繕?biāo)饺绾�，一般取決于手工藝人經(jīng)驗(yàn)和直覺，如何將古玩殘缺的表面打磨成需要的圖形，做到打磨圖案自然流暢“不扎眼”，整體配合自然，圖形不突兀。這就要看修補(bǔ)師傅的技術(shù)和布局了�？p隙要怎么填補(bǔ)，裂紋要怎么處理，金繕形狀如何把控。這些細(xì)致活都是功夫里出來的，一開始做金繕，華文彬自己也不滿意。有時(shí)僅僅因?yàn)榻鹂橆伾纳�，前后也要修改多次。不過在長(zhǎng)期動(dòng)手實(shí)踐中，慢慢積攢經(jīng)驗(yàn)，在整體布局、局部美觀層面都做得得心應(yīng)手了。
對(duì)于未來，華文彬也有自己的一些打算，比如在工作之余，他也能夠帶一些學(xué)徒學(xué)習(xí)雕塑。不能讓這樣的手藝砸在自己手里。同時(shí)，對(duì)于陶瓷工藝也是情有獨(dú)鐘，希望能夠與同行的朋友們一起將寧海的陶瓷工藝發(fā)展起來。“雖然材質(zhì)不同，但陶瓷工藝流程與雕塑有異曲同工之妙，希望將來可以創(chuàng)作更多的具有寧海特色的作品。”
